一位好画师不一定能做菊花石雕匠人，但一位菊花石雕匠人一定是位好画师。菊花石雕以刀为笔，石料为骨，工艺为血肉，而画意则为魂魄。所以对于菊花石雕而言，创作立意为上，而工艺雕刻为下，故有“凡工必立意，因材施艺”之说。文人绘画对菊花石雕的影响，直接体现在作品的主题之中，这也是菊花石雕文人意境的直接来源。
古人言画，皆谈意境，一幅好的作品，必有深邃的人文内涵，所以我们常在花草画中见到“四君子”的象形，古代文人雅士喜以物明志，画梅兰竹菊用以自拟。而“四君子”题材也广泛的存在于菊花石雕刻中，菊花石比之其他种类的美石有着天然优势，那就是其石中开花，花似秋菊。“石坚花傲，清雅自来”，所以在很长一段时间，菊花石雕广受文人士大夫们的喜爱，更有狂热的“菊痴”，不仅环居菊园，就连砚台、笔筒、笔搁等等，凡是能替代的一切皆取材菊花石，对菊的痴迷可见一斑。
留白与想象空间是营造意境的有效方法，国人做事讲究中庸，我的理解便是“恰到好处”，在雕刻设计上，中庸便是既不多下一刀，也不少减一笔。以“四君子”菊花石屏风为例，满满石面，以石花为主，稍饰青竹、兰草，取石白色纹理处巧雕数朵白梅，其余皆铺面留白。一眼望去，不过菊梅数朵、竹数枝、兰数颗而已，但主题鲜明，焦点明确，使人望而易深思，久赏而不累。
赏画不在画本身，而在画意，而赏石文化也是如此。石意之美犹如话外之音，只可意会，不可言传，每个人的艺术欣赏眼光和角度都是不一样的，这便是菊花石雕所营造出的意境魅力。